由滕华涛执导，城中白宇帆、城总制最新于以及伟等主演的片人LinkedIn聚合聊天窗口(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控电视剧《城中之城》于2024年二季度播出后，收视率突破3.8%，杨文影像建树2024年中国视听大数据单集收视率最高记实，红用荣获天下张扬零星最高奖“五个一工程”优异作品奖，记实被誉为“硬核”事实主义代表作品。时期《城中之城》出品人、往事总制片人、城中兴格传媒董事长杨文红由于独具慧眼地掘客了金融题材文学作品的城总制最新影视化可能性，在创作上不克制“盛行”，片人突破同类题材的杨文影像惯常揭示方式，以冷峻结子的红用事实主义气焰形貌大时期下平面的“灰度人物”，最终取患了最新往事2024“年度制片人”称谓。记实

杨文红是时期一位深度退出到剧集创作的总制片人，她在接受最新往事记者专访时坦言，《城中之城》这本小说当初最感动她的即是小说的特殊气质以及塑造的新人物。复盘《城中之城》的创作历程，她愈发刚强了作品要有所表白，要与对于的人相助，同时要刚强去并吞难点，由于创作中碰着的难点每一每一即是作品最终泛起的走光。

往事从业履历让杨文红主导的影视作品具备一种“往事选题”的快捷率以及洞察力。她在影视创作上主张“用影像记实时期”，坚持以事实主义表白拦阻创作。LinkedIn聚合聊天窗口(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控在她眼中，影视创作本性上息争数学题是同样的，只不外创作者是在用翰墨以及戏剧去解题。《城中之城》之后，她规画干戈一些更严正的下场，好比：将北大历史系教授罗新的《杂乱的余生：一个北魏宫女以及她的时期》以及作家蔡崇达的《运气》拦阻剧集改编。

《城中之城》塑造了赵辉等平面脚色。

创作即是要塑造新人物

赵辉这一抽象具备今世美学意思

《城中之城》改编自鲁迅文学奖患上主滕肖澜的同名小说，以2018年先后国家金融刷新为布景，全景式地睁开银行、证券、信托、投行、地产等金融相关规模里各色人等的运气沉浮。经由形貌赵辉（于以及伟饰）以及陶无忌（白宇帆饰）这两代银行人在特定历史时期面临天气变更以及自己顺境做出的抉择以及兽性博弈，折射出金融刷新时期的奔涌浪潮。剧中最使人印象深入并感触良多的，是身为深茂行副行长的赵辉。作为一个有才气有能耐，有事实也有原则的银行高管，却由于使命以及生涯上的双重侵略最终走入绝境，他的笑剧运气使人扼腕、发人深醒。

赵辉突破了传统影视剧里“非黑即白”的人物抽象，泛起出严正的光谱，被品评者们界说为“具备今世美学特色的灰度人物”，他的这种充斥纠结以及犹豫的“灰”因其着实而感动不美不雅众。这一“灰质”让赵辉成为了中国影视长廊里的新人物。杨文红回顾，她是在2019年第一次读到《城中之城》的小说，当时一下子就被小说的特殊气质以及人物感动了，特意是赵辉。 “他是一个充斥事实主义底色的人，一个以自己材气自信的人，一个珍惜自己‘白衬衫’的人。他有饶富的智慧可能恣意看破种种‘围猎’的本领，根基不接招。但他也是个有软肋的人，过不去亲情的顺境。这种矛盾集于一身，让整总体泛起出一种‘破碎感’。”

杨文红看过良多小说以及剧本，深知讲故事的本领可能多种多样，但一部小说、一个剧先天否让人记住，最终仍是看概况有无激入耳的新的人物、人物关连以及美学特色。“《城中之城》（小说）在这方面特意突出，看完你会放不下这总体物（赵辉），也不能把他抽进去放到其余的布景里。他是一个全新的人物，咱们搞创作即是为了塑造新的人物。想清晰这一点，其余那些难题都是技术性的难题。“赵辉是这个时期的具备今世美学特色的某种典型人物，他的身上群集了这个时期的一些典型顺境，把这总体物做进去，分心代意思。”

导演滕华涛以及主演于以及伟都是杨文红心中的第一人选。她跟滕华涛意见光阴颇久，相助过《蜗居》《浮沉》，至关清晰他的气焰以及能耐。“滕导最长于的即是品评事实主义，他能看到这里边（《城中之城》）的好。有良多工具咱们都不需要多说，由于巨匠对于好的辩解以及认同是同样的。”演员于以及伟在《历史的天空》以及《光阴》的饰演给杨文红留下深入的印象，深深感应这是一位好演员：“于教师的饰演具备至关的厚度以及宽度，赵辉这样的严正人物需要于教师的再创作。”她仅有耽忧的一点，是赵辉这样一个“灰度人物”会不会让演员方面有所忌惮，但敬业的于以及伟在与主创碰头从前就子细看完了小说以及二十集剧本，跟主创们聊了颇为钟就抉择出演。“我想，于教师也被脚色罗致了。”

于以及伟将脚色赵辉塑造的丝丝入扣。

下笨功夫搞创作

迎难而上能耐出好作品

在《城中之城》从前，聚焦金融题材的国产剧简直是空缺。原因之一在于这种题材有较高门槛，创作者需要下大功夫吃透题材布景、突破门槛，用深入易懂的方式让不美不雅众去看着实布景下的着实故事。《城中之城》名目启动之初，这道“门槛”就给杨文红带来过干扰。她找到滕华涛，说有个金融题材的选题想要聊一聊，滕华涛先乾坤以为是金融职场剧，就婉拒了。之后不久，滕导在与滕肖澜谈《心居》创作时看到了滕肖澜的《城中之城》，又归来找杨文红不断聊。“我还跟他开顽笑说，不是不拍吗？他说那是你表述不清，当时不知道说的即是这部小说。以是，纵然是滕导这样履历丰硕的导演，刚开始听到‘金融’两个字，也会做作以为是职场剧，直到看了小说才清晰这是一部突破职场剧、行业剧、都市剧，直指夷易近意兽性的作品。”

明天，剧集《城中之城》是一部气焰冷峻的硬核事实主义作品，但它在最后创作道路的抉择上着实可能相对于讨巧，好比做成一部着重都市生涯退让的职场生涯剧。“可能更易、更快，可是却损失了感动咱们的具备某种锐度的文学性”，已经负责上海广播电视台副台长、西方卫视总监的杨文红用电视节目的录播以及直播来打好比：“假如电视节目是录播，你会想反正说错了演错了还能重录，这么想之祖先的形态可能就会有些松。直播的话，所有人肉体头全变更起来了，会以100%的肉体去攻坚。以是创作上判断要往难的中间走，被逼到那个份儿上，创作力就会有形中被推到了最高水平。”杨文红以为，重大的路重大出严正的作品。创作上碰着的难点每一每一也是作品的特色以及走光。“创作即是做笨功夫上难度。要做这种硬核事实主义作品，就患上一个一个难点地去并吞。分心分自己暗自欢喜绕过了难点，功能转头仍是要补课。”

如今复盘总结，杨文红最知足的一点是这部作品揭示了创作的初心。“咱们能做到这一点是由于以及对于的人相助。惟独巨匠都至心酷爱，能耐配合创作出好的作品。从这点来说，咱们是侥幸的。”在《城中之城》的片场，导演、编剧、演员等主创们只品评辩说创作，其余布置都环抱创作拦阻。于以及伟已经跟杨文红、滕华涛建议赵辉跳楼的戏放到最后拍，由于惟独随着脚色的光阴线削减到那边，他能耐更好地表演出脚色在那一刻的形态。“我一听即将清晰了，说好，那就放到最后一场。咱们最后一阶段的戏差不可能是顺拍的，这象征着会削减判断的老本。可是为了造诣好作品，咱们违心这样做。于教师其后感慨说，很少有制作方违心这样做。”回顾从剧本到播出的四年历程，杨文红对于记者说，“我深深感应，碰着业余而隧道的创作差迟，是一种侥幸。”

《城中之城》只是杨文红向导下的兴格传媒事实主义创作试验中的一步。

以影像记实时期

用事实主义“解题”

杨文红结业于复旦大学中文系，往事媒体降生，已经任上海广播电视台副台长、上影总体副总裁，2015年年尾并吞体制建树了兴格传媒，2016年公司正式启动，处置影视剧制作等歇业。其守业的光阴线偏偏与群集视频平台突起、网剧高速睁开的十年高度重叠。她坦言，昔时刚干戈网剧制作时，自己有过一段怀疑以及苍莽期。当时她拿到的一些剧本，凭证在电视台时选剧的尺度会感应还理当再打磨。可那时候不美不雅众对于剧集的需要是严正的，也是急切的。良多她以为不够成熟的剧本拍成网剧也受到了招待。“那时候，我对于自己爆发了怀疑，并在不短的一个阶段里不断处于自我反思的形态。”

在子细审核行业，渡过怀疑期之后，2022年她给自己定了一个年度字：勇。抉择亲自下场。“咱们做过差距尺度的选题，可是反思之后，我感应做一些总体运气与时期分割关连的表白可能是咱们公司理当坚持的，也可能是咱们的长项。从前咱们这种代表有《上海女子图鉴》《谁说我结不了婚》《加油！妈妈》，可是锐度深度还不够，咱们理当坚持并深入发挥咱们往事人降生的快捷性以及思考力。以是，咱们把公司的创作SLOGAN改为为了‘用影像记实时期’。《城中之城》正是这一创作理念下的产物。”

从文学IP掘客到剧本泛起，从追寻适宜的导演、演员到退出拍摄时期的紧迫品评辩说以及抉择规画，她深入退出了剧集的内容创作，这也成为她配合的总体气焰。接受最新往事记者采访时，惟独聊到详细的创作，她的音调会变患上格外欢喜。在她眼里，影视创作本性上跟解数学题是同样的，只不外创作者是在用翰墨以及戏剧去解题。不论是哪种方式，解题都是让人欢喜的历程。《城中之城》之后，她妄想用事实主义的措施去清晰一些更严正的“下场”——把北大历史系教授罗新的《杂乱的余生：一个北魏宫女以及她的时期》以及作家蔡崇达的《运气》改编成剧集。

最新往事记者 杨莲洁

编纂 佟娜

校对于 张彦君

(责任编辑：百科)