最新往事讯（记者刘臻）艺术家项楠最新个展“大风与乐园”与艺术家童雁汝南个展“背靠背”，艺术雁汝日前辩解在今世唐人艺术中间北京第一与第二空间同期启幕。家项间北京双

作为今世唐人艺术中间在亚洲地域周全署理艺术家，楠童南两项南“大风与乐园”个展由王诗颖规画，展今最新残缺泛起艺术家创作于2015年至2024年间、世唐术中逾越十余年的人艺近三十件紧迫作品。

项楠个展“大风与乐园”展览现场。

项楠，启幕生于内蒙古。往事2004年至2009年就读于法国图尔艺术学院（ESBAT），艺术雁汝并取患上国立低等艺术造型揭示文凭DNSEP；1998年至2003年就读于中间夷易近族大学美术学院油画系。家项间北京双项南将对于图像思考的楠童南两历程实着着实凝聚于作品组成之中，每一笔重叠，展今最新每一处拦阻，世唐术中导致每一道随手刷过的人艺空地，他交付于人们的再也不是某种坚贞的视觉下场，而是能“望见”绘画全副深度的机缘。他笔下的大海，漫天砂石的山脉，是每一总体都熟习又目生的着实存在，这些场景并非意在从某个对于绘画的别致定意见缆，而是源自艺术家浑朴而本真的求索。

学者夏杰以为，在《门童》四联奏以及《大风与乐园》系列里，项楠将精确的人物与不可能存在的着实风物相融会，使两者在适与不适之间的动态变更中，逐渐解脱详细细节的拘束，而将相互交织出的意境推向激情表白与神思探究的极限。而他探究曾经持久的《海景》以及《淘金者》系列里，借助绘画的历程，让人感受到艺术逾越总体意志与愿望的可能性——艺术给以总体临时脱离生涯磨炼的机缘，重新捉拿对于天下本性的深入洞察。“项楠的绘画无疑也是浪漫的，他早期的一组抽象风物（《云》《山谷》《杂乱的告辞》《晚风》），彷佛沉没的思绪，环抱着对于做作、激情与肉体天下的品评辩说。而《科尔沁的山》则使人遥想到T.S.艾略特《荒原》中的风物。‘这里不水惟独岩石；岩石，无水以及砂砾的路；路在山岭间盘旋而上；山岭乱石嶙峋而无。’”

今世唐人艺术中间的北京第二空间，推出了艺术家童雁汝南的个展“背靠背”。展览由前意大利罗马国家今世以及今世艺术馆馆长克里斯蒂娜·科鲁策展，零星地揭示童雁汝南近些年的作品100余件。

艺术家童雁汝南个展“背靠背”现场。

童雁汝南，生于九江，自幼学习中国传统字画，1996年考入中国美院油画系，2012年获博士学位。他以27年如一日修行式、背靠背的肖像艺术创作，往返溯中国山水肉体以及老庄的乾坤不美不雅，反思单行道上的做作时期。坚持背靠背的创作方式，模特收罗德、意、瑞、比利时、沙特、巴西等国家元首，百位国家博物馆美术馆馆长，数十位罗斯柴尔德、洛可菲勒家族等企业首领，方力钧、冷军等艺术家，塞尚、毕加索、马蒂斯、马约日后世秉持人，组成各都市博物馆的“名人墙”。

策展人克里斯蒂娜·科鲁以为，童雁汝南的肖像画不断不是对于相似性的严正记实，而是一种哲学以及善象学的探究，并以其激进的创作措施锋铓毕露。在其简洁的肖像画中，他坚持了任何过剩的细节，捉拿一种赶紧而又难以捉摸的存在方式。“他的肖像画，以其本性性以及配合性，揭示了肖像作为他者以及自我反思空间的理念。它揭示咱们，面容不断都不残缺属于咱们，也不断属于他者，每一个图像最终都是一种面临有形事物的方式。从这个意思上来说，肖像画不光是一种艺术门户，更是一种哲学、一种脑子方式以及存在方式，向导咱们透过概况去审核潜在的工具。”

在克里斯蒂娜·科鲁看来，童雁汝南解脱了肖像画的学院派传统，趋向于加倍配合以及肉体的维度。除了此之外，童雁汝南作品的另一个紧迫方面是其材质。他画作中浓密厚重的笔触，让人遥想到粘土概况蜡的方式，使其绘画实际更挨近于雕塑。克里斯蒂娜·科鲁以为，童雁汝南的雕塑并无坚贞的人物抽象，而是捉拿一个过眼云烟的瞬间。在他的肖像画如《笑的女孩》概况《瞧！孩子》中 ，人物面部泛起出一种不断定的幻象，彷佛在不美不雅者的凝望中会逐渐消逝。同样的，童雁汝南的绘画也不界说面部的概况，而是经由光线以及物资揭示并塑造它们。

据悉，艺术家项楠最新个展“大风与乐园”与艺术家童雁汝南个展“背靠背”将同时展出至4月15日。

编纂 徐美琳

校对于 杨利

(责任编辑：探索)